长庚光学老蛙12mmF2.8 “零畸变”镜头评测

珞珞如石

原文链接：https://www.the-digital-picture.com/Reviews/Venus-Optics-Laowa-12mm-f-2.8-Zero-D-Lens.aspx

长庚光学老蛙12mmF2.8 “零畸变”镜头几乎是全画幅镜头中焦距最广，同时还能保持线条横平竖直（不是桶状畸变严重的鱼眼镜头）的镜头（这项记录目前由一对11mm镜头保持）。光是镜头的极致超广视角就已经吸引了很多人的目光，而F2.8的快光圈更是让它万众瞩目。截止到评测的时间（2017年5月7日），除了老蛙12mmF2.8，没有任何一支超过14mm的镜头的光圈超过F4。而以上这些特点也不足以概括这支镜头的价值，不然你认为镜头名字里的“零畸变”代表着什么呢？目前来看，还没有其他的12mm镜头能有如此强的畸变控制力。小巧的体积和扎实的做工更是锦上添花。

如果你对以上所说的感兴趣，也许你已经找到了属于你的镜头——只要你只对镜头最基本的性能有要求。要知道这是一支手动对焦和手动光圈的镜头，不会向相机传输任何信息。像这么广的镜头，没有自动对焦等功能对于大多数摄影师而言也是可以的。

焦距

我常说，想让你的照片获得关注的方法之一是使用一支极端的镜头，而有趣的老蛙12mm就是这样一支镜头。老蛙12mm的121.96°对角线视角能拍出广阔的场景。

为了看看12mm和相似焦距的效果，我把老蛙12mm的样片和其他用佳能EF 11-24mmF4 L USM 镜头的样片放在一起对比来看。

11mm

12mm

老蛙12mm

14mm

16mm

18mm

20mm

24mm

你可以把你镜头包里最广的镜头拿出来，和老蛙12mm对比，看看你错过了什么。在12mm下，老蛙的画框比佳能要稍窄一点。

那么12mm镜头可以用在什么地方呢？最常见的是用于风光摄影，星空，房屋，室内和建筑拍摄。

12mm的焦段可以拍摄更大的建筑，只要站得够近还能够避免树，标志牌，电线或是其他建筑的遮挡。

这张图里的建筑的顶端其实没有变窄，如果从上方拍摄，同一个建筑的顶部将会变宽，而不是底部变宽。 为了使垂直线条在画框中保持平行，需要保持相机水平，而这是超广角焦距的另一种使用。虽然找到合适的水平位置来拍摄大型建筑，并把建筑完美得置于画面中心是不太现实的，但是有时可以向后移动，移动得足够远就能用与地面水平的相机拍下整个建筑了。然后就可以以建筑为中心裁剪图片了。看下图这个例子：

倾斜的

垂直的

虽然裁剪后会损失一点解析力，但画面中的线条是直的。解决这个问题的最好方式是用移轴镜头，但是如果你没有移轴镜头，可以用广角镜头然后裁剪实现这样的效果。

由于镜头的宽广视角，拍摄室内的摄影师能够利用这样的视角来使得房屋看上去很大。和前景主体相比，远处的物体会显得特别小，所以即使是很小的房间用12mm也能拍得很大。

虽然对于体育项目的摄影，长焦镜头的运用更为常见，但广角镜头也可以用于运动拍摄，将场地和运动员拍进一个画面。

拍摄体育活动时，把镜头装上远程相机，能够捕捉到比赛开始到结束，瞄准到命中的全过程。也能够拍摄竞技场或是MVP运动员的赛后采访。

这支镜头对于婚礼摄影师来说也非常有用，可以用来拍摄婚礼场地。让新娘和新浪站在最前面，后面是他们的婚礼派对，以婚礼大教堂为背景，拍出一张惊艳的婚礼相册封面。注意不要离人物主体太近，因为畸变会让画面不好看，但是12mm的环境人像照能看起来不错。

当然还有很多其他的摄影主体可以用12mm的焦段拍摄。

使用超广角镜头的一个挑战就是把不想要的物体剔除到画面之外。使用这支镜头，穿一双能融入场景的鞋子，因为你的脚常常会被拍进画面。别让你的影子影响画面也同样是一项挑战。或者，干脆戴一个好看的帽子，接受影子会被拍进画面这个事实。

你有没有曾经觉得自己的拍摄风格一成不变？使用超广角镜头，挑战超广角构图能让你跳出舒适圈。虽然走出门用超广角拍照很简单，但多数情况下拍出来的照片会像是随手拍的。超广角会把背景拉远，和前景元素相比，背景元素在画面中显得很小，而理想的构图通常是这样的构成。为了最大化超广角的特色，试试近拍有趣的前景元素，再加上中景和后景。

除非是在狭小的空间拍摄，否则画面中的背景元素会比较杂乱，让整个背景看上去吸引人是一项挑战。

把12mm镜头装到APS-C/1.5X 或 1.6 FOV半画幅相机上会变得不那么令人兴奋，因为等效全画幅为19.2mm。APS-C视角也同样，因为市场上有很多APS-C变焦镜头包含12mm甚至更广的焦段。但是，在APS-C机身后面制造兼容全画幅的镜头套件仍然有一些好处，包括计划将来升级为全画幅相机。

最大光圈

截止到评测的时间（2017年5月7日），如果你想要一支全画幅，焦距超过14mm，光圈大于F4，长庚光学老蛙12mmF2.8 “零畸变”镜头是你唯一的选择。F2.8的光圈允许比其他镜头两倍那么多的光进入相机的图像传感器。

为什么超广镜头还需要那么大的光圈呢？虽然并不是每个人都需要12mm的F2.8，但这样的焦距光圈组合有其优势。

第一点是在弱光环境下的表现。想一下星空摄影。地球在不停的运动，夜晚的光线又非常暗，F2.8的光圈可使快门速度足够短，以免在使用低噪点ISO设置（例如3200而不是6400）的情况下避免出现星轨。这项特点也不仅仅可应用在星空，人物移动，被风吹动的花朵等都可以拍。

第二点是大光圈的浅景深能够营造出更强的背景虚化。当然，对于想要背景完全虚化的人而言，12mm不会是他们的第一选择，因为背景细节渲染得很小，但如果拍摄场景正适合12mm，那么这支镜头能有比其他镜头更多的虚化。来看不同光圈值下的样片。

F2.8

F4

F5.6

F8.0

F11

F16

F2.8

利用起镜头的最小对焦距离，以上的图片展示了这支镜头能制造的最大的虚化。虽然在5cm处拍摄的苹果树上的花朵仍然能够辨认，在F2.8和F4下他们更加模糊。最后一张F2.8样片，主体稍远，提供了一个最为模糊的示例。

上面还展示了最为常用的广角拍摄技巧——靠近主体。使用超广角镜头强调前景原色，同时最小化背景细节。

在评测开篇提到过，这是一支手动光圈镜头，所以镜头上有手动光圈环，手动光圈环如今在定焦镜头上已经不常见了。老蛙12mm的光圈环较小，质感很好，运行顺滑，有档位设置。

通过手动光圈，光阑叶片会立刻收缩到设定的状态，而不是保持打开直到曝光完成（这对于如今生产的镜头来说更为典型）。光圈会根据你的选择收缩，无论是否有档位设定。光圈越小，档位间的间距越小，所以在大光圈间才好设定在光圈值中间。即使是在大光圈，中间值的设定也只是个大概。老蛙声称，光圈的设定可以根据档位之间的行程来判断。相机与镜头间无通讯（无exif信息，也不会在取景器上显示），除了看光圈环，就只能慢慢熟悉，根据感觉来判断光圈值，数“咔哒声”或是熟悉档位间行程的长短。

手动光圈镜头提供景深刻度，能够真实地看到所选光圈的景深范围有利有弊。弊端之一是在小光圈下，取景器很暗。在F2.8下，取景器是量的，但是收缩光圈到F5.6，取景器就明显地暗下去了，继续收缩光圈就更暗。另一点是使得手动对焦更为困难。像这样或是其他类似的镜头，我喜欢把光圈开到F2.8去构图（为了取景器更亮）和对焦（浅景深利于精准对焦），然后再根据情况调整光圈。

虽然搭载手动光圈镜头，相机的自动曝光功能也可以使用，不过我发现在小光圈下，自动曝光包括闪光灯曝光不是太准确。我更倾向于使用手动曝光，不过还是要记得如果在光线变换很快的环境下，使用手动曝光的挑战很大。在不大范围调整光圈的情况下，自动曝光模式下的增减曝光补偿是可以用的。当然，极度宽广的视角本身就会使曝光变得复杂，因为画面的一边可能是在阳光直射下，而另一边则是部分背光。

使用手动光圈镜头，相机的Tv模式和全手动模式以同样的方式运行。你可以改变快门速度，但是光圈环也需要手动调整以影响最后的曝光。

画质

好的画质是一支镜头的第一诉求。画质方面，大多会将画面锐度放到第一位，也就是解析力的对比度的结合。从老蛙12mm画幅的中心锐度开始，我认为不会有人会对这支镜头的中心锐度感到失望。即使搭载拥有超高解析力的佳能EOS 5DsR，镜头全开光圈的中心锐度依然非常锐利，且保持到较小光圈衍射效应开始影响时。

下面的图片是用5000万像素的EOS 5DsR拍摄，RAW格式，并使用标准图片样式（清晰度设置为“ 1”）以DPP处理，并裁切为100％分辨率。

F2.8

F4.0

F5.6

F2.8

F4.0

F5.6

上面的样片和下面的截图的曝光时间是相同的，意味着光圈设定的不同进光量反映在了结果中。长庚光学老蛙12mmF2.8“零畸变”镜头的画面非常锐利。

通常情况下，边缘画质较中心画质的锐度会弱一些，虽然这支镜头也同样，但即使是在F2.8最大光圈下，角落处的锐度也没有差太多，中间区域和边缘略软，不过收缩光圈就会有所提升，在F5.6，特别是F8光圈下，边缘锐度很好。

拍摄风光和建筑时，光圈F8和F11最为常用，而老蛙这支镜头在这两个光圈下的边缘锐度都很好。

注意，我们测试了两支一样的镜头，结果几乎相同，只是其中一个镜头的右上角略微偏软。 不幸的是，这就是我们在图像质量工具中显示的角落，应该将其视为例外。

超广角大光圈的镜头在全开光圈时会出现很重的暗角，这次镜头也一样。光圈F2.8下角落处的暗角达到4.5档，较为显眼。即使是使用半画幅机器，仍然能在F2.8光圈下看到1.5档的暗角。

暗角可通过后期软件去除，或者干脆接受暗角的存在，利用它们将观众的目光引向图像的中心。或者，缩小光圈拍摄。

在光圈F4，角落处的暗角减少到3档（特别是在半画幅的图像圈中），在光圈F5.6，全画幅下减少到只有1.5档。到F8时，略微超过1档，到F16后大约还有1档。

上面显示的是5DS R拍的画面的左上角的100％裁剪。 此图像中应该只显示黑白颜色，但很明显的是，能看到一些紫边。 光谱的不同颜色会随着显示颜色未对准的图像圆的中部（尤其是边缘）的不同而不同地放大，通常表示横向（或横向）CA。 这不是广角镜的不寻常属性，此处显示的数量适中。 幸运的是，通过径向移动颜色以使其重合，可以轻松地对横向CA进行软件校正。

一个相对常见的镜头像差是轴向纵向色差，它导致不同波长的光的焦平面不重合，或者更简单地说，不同颜色的光被聚焦到不同的深度。球差和球色差，或球差量相对于颜色的变化(看起来很像轴向色差，但更模糊)是额外的常见像差。轴向色差至少保持一定程度的持续性，随着散焦颜色失调效应的增加而增加，而球差色晕在散焦过程中尺寸变化不大，收缩光圈一到两档通常可以消除这种像差。

实拍中，至少在某种程度上，与轴向色差一起至少通常在一定程度上发现透镜缺陷并不会与球面像差和球墨色差单独存在。 这些结合在一起在最宽的光圈处产生较不清晰，模糊的图像质量。 关于这些像差，老蛙12mm表现非常出色。

前景

后景

在上面的例子中，在失焦区域，色差以紫边的形式出现，前景的紫边和后边不太一样。银色的手链在前景和后景中保持银色，不过这点缺点并不会影响画质。

由于超广的视野，画面中常会囊括强光源，而这会导致眩光。如果是在室外拍摄，太阳可能就是明亮光源，如果太阳是在画面的角落，镜头会产生一些眩光。然而，眩光并不严重。改变光圈，眩光也有所改变，小光圈下眩光最强，不过直到F16，镜头的抗眩光能力依然不错。

由于这是一支超广大光圈的镜头，人们不禁要问了：老蛙12mmF2.8“零”畸变镜头是一支优秀的星空头吗？大多数星空摄影师最想的问的是：镜头在角落处会产生多少慧差？慧差通常以中心边缘强烈的锐度差以及向边缘处对比度的降低为表现形式。夜空中明亮的星星是色差产生的原因。

上图是5DsR画面左上角的百分百截图，对焦点几乎在画面的中心，光圈F2.8.尽管角落处的星星没有非常锐利，也有一些拖尾。我就没见过有超广角镜头能把角落处的星星拍得极其锐利，而这支镜头的表现在同规格的镜头中算是极佳的了。当然12mm的镜头拍出来的星星很小。

镜头和盒子上都印了“Zero-D”，“D”指的是“畸变”。长庚光学发布了一系列摄影师们梦寐以求的镜头，像是这支超广角镜头，几乎无可见的线性畸变，让摄影师们梦想成真。

长庚光学的畸变程度之低完全配得上镜头“零畸变”的名字。当然如果没能达到“零”畸变的效果，肯定会出现很多批评的声音，但是，他们做到了。除了镜头的畸变测试结果和上面的样片，评测中还有其他的样片可以证明。

虽然线性畸变可以校正，但校正仍然是个麻烦的过程，而且线性畸变会影响一开始的构图的精准。没有（或是没有肉眼可见的）畸变的镜头就是一个理想的选择，从畸变的角度看，这支老蛙12mmF2.8就是理想的选择。相机直出的照片都能让你的客户感到满意。JPG格式或是视频格式在画质方面也同样不令人失望。

老蛙12mm有着7片光阑叶片，下图展示的是焦外部分的光斑。

从上图可以看到，光斑的过渡非常平滑。12mm的视角使得大光圈下的画面有些外围拉伸的感觉，可以在上文的光圈对比中看到。

7片光阑叶片能够在小光圈下产生14针的星芒，收缩光圈到F16，从树枝后的太阳能看到星芒效果。

虽然很多镜头制造商都会在他们的镜头前镀膜以防水滴防尘，但还没有一个像老蛙这样给膜起了“蛙眼镀膜”这样一个名字。

总之，长庚光学老蛙12mmF2.8“零”畸变在整体的画质表现上非常优秀。大光圈下角落处的锐度和F2.8光圈下的暗角仍有提升的空间，但全开光圈的中心锐度，畸变控制能力以及色差抑制能力都令人印象深刻。

对焦

就像先前提到过的那样，这是一支手动对焦镜头，无法自动对焦。不做自动对焦能够在设计和结构方面对镜头进行大量的简化，但是却在特定的应用场景里限制了镜头的实用性。大多数人会觉得比起长焦，广角的全手动头更易使用，因为广角有更大的景深因此提供了更好的容错率。

不要对你的相机的对焦确认灯的准确性有过多的期待，也不要完全依赖它。使用完全放大实时取景然后手动对焦等相应的方式才是这支镜头理想的对焦方式。

对于一支全手动镜头，最重要的就是手动对焦环的质量。长庚光学老蛙12mmF2.8“零”畸变镜头的手动环在这方面得分很高。老蛙12mm的对焦环非常平滑，阻尼适中，有着很长的180度的对焦行程，方便精准对焦。在对焦时随着镜头后部组件向内向外移动，镜头的外部尺寸并不会改变。

这支超广角镜头在对焦距离很短的情况下仍有着极深的景深，对焦环上刻了对焦距离刻度（以英尺和米为单位），也刻有景深刻度标，覆盖大范围的光圈（F2.8，F5.6，F8和F11）。最小对焦距离和最无限远（稍微超过无限远位置）的位置均有限位。

拍摄对象在对焦范围内会略微改变大小，但是必须大幅转动对焦环才能实现较大的改变。 尽管此属性并不罕见，但打算使用涉及焦点距离调整的焦点堆叠技术的摄影师，摄像师以及对于构图非常挑剔的人都应该意识到这一点。

老蛙12mm的180mm的最小对焦距离真的非常短，工作距离就只有几英寸，不能再近了。不过，由于焦距段，镜头的最大放大倍率被限制在了0.2倍，在镜头中属于中间水平。也就是说，镜头强烈的视角会让你爱不释手的。

在下面这张表中，前面是提供12mm焦段的镜头，下面是更长焦段的一些镜头。

在老蛙12mm上装12mm近摄环，最大对焦距离只比镜头的内镜筒略短，换句话说，这个组合是不可用的。Vello做了一个更短的7mm手动近摄环，也许能用，但是，过短的工作距离需要大量的光。

做工&特点

你喜欢全金属镜头的手感和扎实质感吗？如果你喜欢，那你一定喜欢长庚光学老蛙12mmF2.8“零”畸变镜头。

对焦环和光圈环之间的距离控制得刚刚好，正好方便装卸镜头时手握着。镜筒在对焦环外正好变粗，这样就方便找到对焦环了。

我们先前已经讨论过镜头的对焦环和光圈环了，对焦环和光圈环都只提供基本的功能，不过没有切换装置和其他按钮这点还可以聊聊。不做过多的设计有一个优势，就是能减少失败的风险，增加可靠性。

镜头没有全天候设计，没有密封环。

镜头有一个独一无二的特点是通过一个小红点得以实现的。打算使用这支镜头拍摄超广全景图？入瞳点的位置已经为你标好了。将该点与相机的旋转中心对齐，即可成功完成全景拼接。

注意这个红色的入瞳点不是在镜头的中间，遮光罩上的大红点不能转到较小的入瞳点的位置。值得一提的是，遮光罩没办法卡到位，必须要转到不能再转才能避免遮挡，不过别超过镜头的中心线。

这支镜头很棒的一点是它的小巧尺寸，重量相对较轻。我常常想在镜头库里加上一支超广镜头（例如16-35,24-70或70-200），但又不想因此要多带很多的配件。这款镜头的尺寸和重量可以使得把它放在家里和带在身边有很大的不同，这当然会带来很多价值。

同样，前面是提供12mm焦段的镜头，下面是更长焦段的一些镜头。

想看一下12mm焦段镜头的尺寸对比吗？

从左到右分别是：

长庚光学老蛙12mmF2.8“零”畸变镜头

适马12-24mmF4 DG HSM Art 镜头

佳能EF 11-24mmF4L USM 镜头

这张照片没有体现出老蛙镜头罩可拆卸的特点。下图是另一组对比，展示的是12mm和一些14mmF2.8定焦镜头的对比。

这些镜头是：

长庚光学老蛙12mmF2.8“零”畸变镜头

尼康14mmF2.8 D AF 镜头

佳能 EF 14mmF2.8 L II USM 镜头

森养 14mm F2.8 IF ED UMC 镜头

下图中的镜头都装上了遮光罩，不过只有老蛙的遮光罩是可以拆卸的。

超广角镜头不可避免是“灯泡”头，所以没有办法使用标准的旋入式滤镜，镜头也没有滤镜口径。

老蛙的100mm滤镜支架（上图）可以装100mm方形或是95mm圆形偏振镜。注意尽管对于风光摄影来说，CPL滤镜非常使用，但要记得在12mm上使用CPL滤镜可能会导致画面明暗的不统一，特别是拍摄蓝天的时候。

老蛙12mm配了一个小型的花瓣形遮光罩，能够提供一定的防眩光作用。遮光罩的内部有棱纹。

拿下遮光罩，有一个很小的一体式的镜头罩，很明显是保护镜头的前组元件，例如在没装大遮光罩的情况下把镜头倒放在桌面上。

镜头盖可以装在小的遮光罩里，虽然这不算我最喜欢的镜头盖的设计，但挺好用的，至少大遮光罩还能提供更多的保护。

镜头并没有配一个收纳的盒子，不过这支镜头很小，很容易收纳。

说到盒子，老蛙12mm的包装盒的设计很特别，镜头是真空包装的。

价格和性价比

老蛙12mm的价格略高，只比佳能和适马的自动变焦头便宜一点点，比 睿智11mmF4镜头要贵很多。不过上述的竞争对手没有一个是有F2.8大光圈且像老蛙的尺寸那么小的。所以虽然很难得出结论，但我觉得从镜头的特点和表现而言还是物有所值的。

长庚光学老蛙12mmF2.8“零”畸变有佳能EF卡口（评测这支），尼康F，宾得K，索尼A和索尼E卡口。虽然使用副厂镜头可能会有一些潜在的问题，不过这支镜头不能自动对焦，也没有自动光圈，意味着适配上的问题会更少。而且还有3年的质保。

这篇评测中用到的两支老蛙12mm，一支是零售版，我们从网上购买的，一支是老蛙无偿寄给我们的。

长庚光学老蛙12mmF2.8“零”畸变镜头的替代

如果你需要比14mm更广同时比F4更大的光圈，在全画幅里没有老蛙12mm的替代了，老蛙12mm就是你的镜头。如果F4的光圈可以，那么有三款可供选择。

第一款是佳能EF11-24 F4L USM 镜头，它一上市我就入手了，F4光圈下对比佳能和老蛙的画质，能看到总体上是很相似的，但是老蛙的角落处的横向色差要更少一点，直到F8佳能的中框锐度更为优秀。在光圈F4下，老蛙大约有1档的失光，不过在光圈F8下，两款镜头的表现非常接近。

尽管佳能有着几乎没有畸变且比12mm长一些的焦段，老蛙仍然有着明显的优势。老蛙的对焦行程更长，对焦距离更短，还有着更高的放大倍率，尽管佳能的焦距更长。老蛙也更小更轻更便宜。不过佳能提供自动光圈和自动对焦和额外的11mm焦段的选择。

另一支提供12mm焦段的镜头是适马12-24 F4 DG HSM Art 镜头。在F4光圈下比较两款镜头的画质，我们能看到角落处老蛙明显更为锐利，中心锐度则是适马表现更好。在光圈F5.6下，适马的角落和老蛙一样锐利，横向色差很少。直到光圈F8，中心锐度上适马都保持其优势。

尽管适马有着几乎没有畸变且比12mm长一些的焦段，老蛙仍然有着明显的优势。在光圈F4下，适马的暗角较少，收缩光圈到F5.6和F11，暗角量相差不多，老蛙暗角稍微少一点。老蛙有着更长的对焦行程，也能在更短的距离对焦。尽管适马的焦距更长，但其放大倍率和老蛙一样。老蛙更小更轻也更便宜。适马提供自动光圈和自动对焦和更多焦段的选择。

第三个选择是睿智11mmF4镜头。我打算写一篇睿智11mm完整的测评。虽然11mm比12mm广，且F4没有F2.8大，不过睿智的价格要便宜很多。老蛙能在更短的距离合焦，有着更长的焦距的同时也提供了更高的放大倍率。而且老蛙更小更轻。

总结

小巧，轻便，超广，质感上乘，画质惊人，价格适中。加上，谁不喜欢它身上的世界纪录呢？

长庚光学老蛙12mmF2.8“零”畸变镜头是目前世界上最广的全画幅F2.8镜头。比起其他的12mm镜头，它有着更少的线性畸变，在全画幅广于14mm的镜头中，它是最小最轻。

即使你不需要长庚光学老蛙12mmF2.8“零”畸变镜头这样一支定焦镜，其紧凑的体积使得携带一点也不麻烦，还能提供独特的视角，同时保持画质的优势。带上这支镜头能够大大增加拍到夺人眼球的画面的机会。