畸变

老蛙镜头一向以畸变程度低著称，这支老蛙65mmF2.8 2X 超微距APO镜头也不例外。事实上，这支镜头可以说是几乎没有畸变。是的，这是没有进行任何的后期矫正的结果（希望富士能看到这篇文章）。

暗角

中焦和长焦的微距镜头一般不会有太多暗角。在最大光圈下，老蛙有轻微的失光，0.7档。同样，这是没有经过任何后期矫正的结果。暗角可见但远算不上严重。收缩光圈，暗角渐渐减少，光圈F5.6往上，暗角消失。

MTF（解析力）

老蛙65mmF2.8 2X 超微距APO镜头在解析力上的表现总体上非常突出。只在光圈F2.8稍有不足。光圈F2.8下，中心锐度非常优异，边缘处也很好，但是边角处却只能称得上“好”。边缘处的解析力在F4下上升明显，画面整体则在光圈F5.6下非常优异。F8下画质受到衍射效应一点点影响，不过画质在F16仍然令人印象深刻，F22下画质也较好，不仅仅为可用画质。

请记得，我们不认为F22是准确的光圈值——正如前文提过的，我们认为这里应该是F14或是F16。这点就解释了为什么这支镜头的小光圈表现也如此优秀。通常来说，在真正的F22光圈下，画质会受到衍射效应的影响变得非常肉。

场曲率可忽略不计。测试样片的中心画质非常优秀。

色差

横向色差几乎没有，不需要担心。

焦外

虽然这支老蛙镜头可以当做日常镜头使用，但它的首要作用是拍摄微距，所以你需要了解镜头的景深很浅，特别是在高放大倍率下。

先来看一下焦外光斑。在光圈F2.8下，光斑圆润，虽然不是特别平滑但也不错，不过能看到有一点点“洋葱圈”。收缩光圈到F4，能看到光斑已经开始出现一点棱角，在F5.6下更为明显。

观察整个画面的光斑，能够发现越往边缘处的光斑越不规整，这是由于渐晕效应引起的。不过，这种情况是可以改善的，收缩光圈至F4或F5.6能够改善一些。不过在我们看来，焦外光斑还是在F2.8下最为柔美。

F2.8

F4

F5.6

图片前景的焦点过渡非常平滑，从右下图可以看到。左图的背景虚化由于边缘较硬，不那么理想。

散景边缘

散景边缘，也就是纵向色差和横向色差，是Z轴上的彩色边缘现象，显示为紫边和绿边。而老蛙既没有紫边也没有绿边。向老蛙致敬！

F2.8

F4

F5.6

F8

样片

对比

富士X卡口的微距镜头还有一些其他的选择，有普通点的，也有独特点的。站在食物链顶端的是富士XF 80mmF2.8 LM R OIS 微距镜头（下图最右边那个）。这支镜头也是目前最贵的，1200美元的价格，大概是老蛙65mmF2.8 2X超微距APO镜头（下图左边）的两倍。显然，富士这支有自动对焦，也有自动光圈且有防抖。我们只在1600万像素下测试了这支镜头的锐度，但它应该和老蛙是在一个水平线。还有一支老镜头，富士 XF 60mmF2.4 R 微距镜头，它也比老蛙贵，不过至少光圈更大焦距更广。不过，它只能放大到1:2。然后是蔡司Touit 50mmF2.8 微距镜头（不在下图中）。虽然蔡司的牌子很响亮，但其实这支镜头并没有前面几支镜头那么好。价格方面，比老蛙还低的有七工匠新出的60mmF2.8微距镜头，只有老蛙价格的一半。所以如果你的预算比较紧张，可以选择它。不过，这几款镜头，除了老蛙，都没有APO技术，甚至连XF 80mmF2.8也没有。

总结

老蛙65mmF2.8 2X 超微距APO镜头表现十分出色，仅有些微小瑕疵，但瑕不掩瑜。这支镜头最大的优势在于它优异的解析力。在F2.8，中心锐度极高，边缘有一点点软，F5.6是这支镜头的最佳光圈。没有横向色差，也没有畸变，只在全开光圈时有一点点的暗角，不过并不会对画面有太大的影响，并且收缩光圈即可减少暗角。焦外的效果也不错。前景虚化非常平滑，不过背景虚化还有提升的空间。F2.8下，焦外光斑柔美圆润，不过在小光圈下，能看到光斑呈光阑叶片的形状。另一个加分项是镜头几乎没有轴向色差，这本身就可以称得上是巨大的成功了，更别说还是在399美元/479欧元这个价位上达到的。这是一支真正的APO镜头。

这支全金属镜头的做工十分扎实，这也得益于其小巧的镜身。镜头的对焦环手感很好，不会觉得松。镜头没有全天候设计。正如上文提到的，虽然光圈的标识不那么准确，但是在实际拍摄中并不会有太大的影响。实际的最小光圈值比标识的要大。这支镜头是一支全手动镜头，微距摄影师也许不会在意这点，因为在微距拍摄中，自动对焦的用处很小。

老蛙有一些镜头的确非常棒，老蛙65mmF2.8 2X 超微距APO镜头就是其中之一。佳能，富士和其他厂家应该感到些许紧迫了，因为虽然目前，老蛙还是比较小众，但一旦他们开始在产品中加入自动对焦和电子触点，他们能立刻冲进主流市场。